時隔三年，第四屆《今日文獻(xiàn)展》于北京今日美術(shù)館正式開幕，37位國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家貢獻(xiàn)以“縫合”為主題的多幅當(dāng)代藝術(shù)作品，從視覺表現(xiàn)切入，展現(xiàn)自20世紀(jì)90年代以來全球化給世界經(jīng)濟(jì)、政治和文化帶來的影響與問題。

明基BenQ新媒體藝術(shù)方案繼沉浸式藝術(shù)展、新媒體畫展、藝術(shù)家生平展后，再度深入藝術(shù)展陳新領(lǐng)域——以影像藝術(shù)為表達(dá)核心的信息定位型展覽。

縱觀國內(nèi)藝術(shù)展，類型紛繁多樣，適用的介質(zhì)載體各有千秋。不同于文物藝術(shù)品類展覽，信息定位型展覽以傳播知識和價值為目的，具有明確的主題貫穿全場，靜態(tài)文本及動態(tài)影像在其中闡釋概念、傳播信息，起到的作用不亞于真跡藏品本身。

作為呈現(xiàn)影像藝術(shù)和數(shù)字藝術(shù)的絕佳介質(zhì)，工程投影機(jī)在信息定位型展覽中大放異彩。本屆《今日文獻(xiàn)展》展出的藝術(shù)作品四分之一采用多媒體設(shè)備，其中藝術(shù)家王拓的彩色有聲藝術(shù)影像作品《癡迷錄》透過精準(zhǔn)還原色彩的明基工程投影機(jī)，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一段復(fù)雜的內(nèi)心旅程，開啟意識探索的想象空間，情緒共振久久不絕。

王拓：《癡迷錄》

不同于文本信息的直白闡述，影像賦予藝術(shù)作品特殊的 “自我意識”。直觀沖擊的視覺體驗(yàn)和富有故事性的敘事方式格外引人沉浸，協(xié)助藝術(shù)家完成集感性與理性于一體的概念表達(dá)。而聲音更是影像作品不折不扣的“好搭檔”，可以從更多維度觸及觀眾的心靈。

隨著多媒體藝術(shù)的發(fā)展和普及，影像和聲音日益成為藝術(shù)表達(dá)的重要媒介。尤其呈現(xiàn)影像的工程投影機(jī)，在視覺呈現(xiàn)方面優(yōu)勢明顯，大尺寸拼接融合、內(nèi)容可替換、動態(tài)吸睛等，使得它成為近年藝術(shù)展幾乎不可或缺的多媒體設(shè)備。

蔣志《詩意》

李消飛《流水線》

施勇《默片》

為了滿足藝術(shù)家的期待，應(yīng)用于藝術(shù)展陳的工程投影機(jī)需要具備三項(xiàng)特點(diǎn)：準(zhǔn)、真、便捷。準(zhǔn)確意味著還原作品，真即是觸及真實(shí)、打動人心，而便捷意味著不受限，給藝術(shù)家更多揮灑創(chuàng)意的空間。

深耕藝術(shù)領(lǐng)域多年的明基BenQ，從徐冰展、深海之光再到畢加索大展，已為眾多頂級藝術(shù)展打造影像藝術(shù)作品。其工程投影機(jī)產(chǎn)品也在實(shí)踐應(yīng)用過程中不斷改進(jìn)創(chuàng)新，嚴(yán)格滿足藝術(shù)家“準(zhǔn)、真、便捷”三項(xiàng)要求，力圖將多媒體手段與藝術(shù)作品盡可能完美結(jié)合。

就在前不久，武漢米開朗基羅沉浸藝術(shù)展便是由16臺明基工程投影機(jī)LU953ST完成。在整個精密投影方案加持之下，整個空間猶如穿越幾世紀(jì)回到文藝復(fù)興時期，西斯廷教堂天頂壁畫360度全景還原，投影機(jī)4K清晰度和96%色域覆蓋所呈現(xiàn)出的鮮艷準(zhǔn)確的色彩，仿佛未經(jīng)歲月腐蝕，灼灼生輝引人贊嘆。

扎根藝術(shù)展陳行業(yè)，明基理解色彩在藝術(shù)表達(dá)中的重要性。色彩對于情感的傳遞效果勝過圖案、符號和文字，應(yīng)用于藝術(shù)展陳的多媒體設(shè)備，如果要讓觀眾理解藝術(shù)家的作品，必須嚴(yán)格對作品色彩進(jìn)行還原，而明基工程投影機(jī)通過不斷升級色彩畫質(zhì)效果，并同步增添其它產(chǎn)品優(yōu)勢，讓藝術(shù)家作品呈現(xiàn)更加稱心如意。

踏入時下正火的《今日文獻(xiàn)展》現(xiàn)場，繪畫、攝影、雕塑、材料裝置多種藝術(shù)作品星羅棋布，而其中動態(tài)播映的《癡迷錄》影像藝術(shù)作品無疑是矚目的存在，散發(fā)出特殊的影像質(zhì)感，背后是明基工程投影機(jī)穩(wěn)定持久地運(yùn)作。藝術(shù)從不拘泥于形式，媒介發(fā)展層出不窮，善用合適的媒介和材料，藝術(shù)還會走得更廣更遠(yuǎn)。